紫藤花
6，江南暮春寄家（唐·李绅）
雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。
剑水寺前芳草合，镜湖亭上野花开。
江鸿断续翻云去，海燕差池拂水回。
想得心知近寒食，潜听喜鹊望归来。
《贯华堂选批唐才子诗》：
此诗只是将归家中，而先寄家书。一解，看他平用“洛阳城”、“鱼口桥”、“剑水寺”、“镜湖亭”四处地名，小儒见之，又谓不可；殊不知先生正是逐递纪程，逐日纪景。纪程则自北而渐至南，纪景则自冬而渐过春，真为最明白、最精细之家节也。上解写客中归程，此解写家中克期也。五，言正月候雁北；六、言二月玄鸟至；七、八言然则三月寒食前后，游子必归。又添写“喜鹊”者，欲与“江鸿”、“海燕”为伴也。
《诗辩坻》：
李绅《过钟陵》之作，三四“江”、“郭”承上，与杜公《吹笛》篇法相似，然非佳格。《江南暮春》又学“去岁荆南梅似雪”，“短李”殊未精悍。
《葚原诗说》：
七字为句，中二联最忌重调。句法则有上四下三，上三下四，上二下五，上五下二，上一下六，上六下一，上二中二下三，上一中三下三，上二中四下一，上一中四下二，上四中一下二，上三中一下三，此十二法尽之。上四下三，如“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”（王维），“龙武新军探驻辇，芙蓉别殿漫焚香”（杜甫）。上三下四。如“洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅”（李绅），“斑竹冈连山雨暗，枇杷门向楚天秋”（韩栩）。……此皆以七言成句，句中有读者也。
7，暮春宜阳郡斋愁坐忽枉刘七侍御新诗因以酬答（唐·李嘉祐）
子规夜夜啼槠叶，远道逢春半是愁。
芳草伴人还易老，落花随水亦东流。
山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。
《贯华堂选批唐才子诗》：
细看“还”字、“亦”字，想其弄笔之姿，便如美女簪花矣（“芳草伴人”二句下）。
《唐七律隽》：
于写景中有多少情致纡回其间，自能动人。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
前六句是暮春愁坐，后二句是枉诗酬答。……一二用子规起，妙绝。子规之声曰不如归去，今“夜夜啼”其告我也切矣。然而不得归者，奈道远何？“逢春半是愁”，言春未逢子规啼，则归心未触，其愁或不如是之甚也。三四承上，人易老，故伴人之芳草不能无老，芳草何不幸而如我？水东流，故随水之落花得与俱东，我何不幸而不如落花！正所以曲写其愁心，岂但伤时序之忽忽而已。
8，暮春题瀼西新赁草屋五首 其三（唐·杜甫）
綵云阴复白，锦树晓来青。
身世双蓬鬓，乾坤一草亭。
哀歌时自短，醉舞为谁醒。
细雨荷锄立，江猿吟翠屏。
《瀛奎律髓》：
“锦树晓来青”，谓花之骤开如锦，晓来犹是青树，未见花也。……而“细雨”一句，唤醒二起句，盖是景也，实雨为之。“猿吟”一句，尤深怨矣。老杜伤时乱离，往往如此。其诗开阖起伏，不可一律齐也。
《四溟诗话》：
子美曰：“细雨荷锄立，江猿吟翠屏。”此语宛然入画，情景适会，与造物同其妙；非沉思苦素而得之也。
《李杜二家诗钞评林》：
张綖云：此与“林猿为我啼清昼”同，而语更微婉。（末句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：眼前语，道得苦。“细雨”句，自在。唐陈彝曰：首联非真无聊，畴能察此？周启琦曰：三、四高爽，落句闲雅。
《义门读书记》：
已苍云：“言乾坤之大，止有一‘草堂’，非以天地为围幕。”按：草堂尚属新赁，所谓“世乱一身多”也（“乾坤”句下）。与哀歌相答。落句山谷多效之。冉冉老至，身世飘零，几将为农设世，故因暮春兴感也（“江猿”句下）。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：花本如锦，花尽叶存，则变青矣。虚谷解次句未是。冯班：暮春花谢叶生，故云“晓来青”。
《杜诗说》：
此诗首尾实而中间虚，是“实包虚格”，惟杜有之。三、四乃“藏头句法”，若申言之，则“悠悠身世双蓬鬓，落落乾坤一草亭”耳。“江猿吟翠屏”即“白鸥元水宿，何事有馀哀”，而含蓄较深永矣。
《唐宋诗醇》：
颔联情在言中，耐人讽味，结语深秀。
《读杜心解》：
一、二，略逗暮春。三、四，言如此“身世”而老于“蓬鬓”，则悲甚矣；内有“乾坤”，而春在“草堂”，抑又洒然也：此两句，所谓通局之柱也。
《杜诗镜铨》：
三直方及新赁草屋。意甚悲而语自壮（“身世”二句下）。张惕庵云：此等结句，黄山谷多效之。
《唐诗矩》：
中联见意格。首联写景而意反见于中联，此格惟老杜有之。
9，暮春题瀼西新赁草屋五首 其五（唐·杜甫）
欲陈济世策，已老尚书郎。
未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。
时危人事急，风逆羽毛伤。
落日悲江汉，中宵泪满床。
《瀛奎律髓》：
“济世策”三字皆仄，“尚书郎”三字皆平，乃更觉入律。“豺虎”、“鸥鹭”又是一样拗体。“时危”一联，亦变体也。
《杜臆》：
今时危而人事急，死期将至；风急而羽毛伤，不能奋飞；“落日”兴悲，“中宵”流泪；岂谓赁此草屋，遂可安身而自适哉？
《义门读书记》：
济世策，须北归而陈于天子之前；今淹留使府，且以尚书郎老矣，即下所谓“风逆羽毛伤”也（“欲陈”二句下）。“落日悲江汉”，自叹朝宗无期也。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此亦双拗，乃“济”、“尚”二字回换：非三平、三仄之谓。纪昀：上句二四不谐，下句第三字必用平声以救之，亦足定格。
以下总评
《读杜心解》：
五诗乃始迁瀼西，题于屋壁者。……于定居伊始，曲写身世之悲，盖有不得已时托于此者矣。老杜连章片段，大率如此梢密，如何卤莽读得！
10，即事（唐·杜甫）
暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。
雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。
《苕溪渔隐丛话》：
律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如……老杜云：“暮春三月巫峡长……虚无只少对潇湘。”韦应物云：“与君十五侍皇闱……一杯成喜亦成悲。”此二诗起头用平声，故第三句亦用平声：凡此皆律诗之变体，学者不可不知。
《瀛奎律髓》：
三、四必先得之句。其体又自不同，亦是一法。
《唐诗镜》：
后四语似楚歌、越吟，当是遣愁漫兴所为。
《杜臆》：
此亦西阁之作。淋漓生动，不烦绳削。燕子营巢，泥欲其湿，而莺则愁湿，各适其性。帘前图画，补以潇湘，妙于取景，见此公胸中造化。尾句一则为思下荆南而及之。
《唐诗评选》：
纯净，好节奏。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此（按指方回之评）总以后人装头缀尾之法揣量古人。纪昀：此篇人所熟颂，然实未佳。何义门：妙在一气。许印芳：前三联不粘。三、四实佳，（纪昀）此评太刻。起句是拗调，馀皆平调。
《杜诗说》：
起句稍拗。中二联亦失粘。对法更不衫不履。然其写景之妙，可作暮春山居图看。
《读杜心解》：
通写郁蒸得雨之景。“翻回去”，雨中栖止不定也。“不妨”对“回去”不作虚用，身虽“湿”而“不妨”其所事也。……结即前篇（《暮春》）“潇湘洞庭虚映空”意，恨不即为峡外游也。